▲陳蔚

昔日的下黨鄉(xiāng)，是一個(gè)無(wú)公路、無(wú)自來(lái)水、無(wú)照明電、無(wú)財(cái)政收入、無(wú)政府辦公場(chǎng)所的“五無(wú)鄉(xiāng)”。經(jīng)過(guò)30多年的接續(xù)奮斗，如今的下黨鄉(xiāng)，天塹變通途、舊貌換新顏，走出了一條符合下黨實(shí)際的鄉(xiāng)村振興之路。

(資料圖片僅供參考)

2月28日晚，講述下黨鄉(xiāng)親在黨的領(lǐng)導(dǎo)下克服重重困難擺脫貧困的原創(chuàng)歌劇《鸞峰橋》在中央歌劇院劇場(chǎng)上演。這是該劇入選全國(guó)“新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目”后首次進(jìn)京展演，也是導(dǎo)演陳蔚的又一部嘔心瀝血之作。

作為當(dāng)今最活躍的歌劇和音樂(lè)劇導(dǎo)演，同時(shí)也是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的"勞模"，陳蔚執(zhí)導(dǎo)了海量的劇目：自編自導(dǎo)《再別康橋》開(kāi)中國(guó)小劇場(chǎng)歌劇先河，音樂(lè)劇《血色湘江》《冰山上的來(lái)客》《黃大年》，原創(chuàng)歌劇《傷逝》《檀香刑》《大漢蘇武》《楚莊王》等一系列作品，不僅涉獵的題材廣泛，還一直在拓展歌劇、音樂(lè)劇的創(chuàng)作內(nèi)容和表現(xiàn)形式。作品多次獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，如文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”和“文華大獎(jiǎng)”、“國(guó)家舞臺(tái)精品入圍獎(jiǎng)”、中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。

雖然有眾多經(jīng)典之作傍身，也獲得過(guò)無(wú)數(shù)大獎(jiǎng)，但陳蔚對(duì)待自己的每一部新作品都非常認(rèn)真。2月28日，在接受北京青年報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)，陳蔚甚至用“如履薄冰”來(lái)形容自己的創(chuàng)作態(tài)度，“我每每拿到一個(gè)新的任務(wù)，以前的東西全部歸零。沒(méi)有創(chuàng)新，無(wú)論歌劇藝術(shù)還是你個(gè)人的藝術(shù)肯定會(huì)走向沒(méi)落，對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是堅(jiān)決不行的。這個(gè)是我時(shí)刻警醒的。創(chuàng)作的時(shí)候一定要把自己歸于生活，重新去摸索。我希望能夠摸到這部作品的精神世界，假如你摸到了，那你是幸運(yùn)的。”

對(duì)話

歌劇要沉到生活里

摸到作品的精神世界

北青報(bào)：您因何做起《鸞峰橋》這部歌劇呢？

陳蔚：當(dāng)時(shí)福建省歌劇舞劇院院長(zhǎng)孫礫找到我，我一聽(tīng)《鸞峰橋》心生歡喜，因?yàn)橹皩?duì)鸞峰橋這個(gè)地方有所耳聞。最開(kāi)始他們想做音樂(lè)劇，但是我覺(jué)得這樣一個(gè)重大題材還是做正歌劇更合適。鸞峰橋作為一個(gè)非遺的標(biāo)志性建筑，本身就非常具有美感和音樂(lè)感，在這個(gè)地方發(fā)生什么樣的故事，用音樂(lè)和歌劇展現(xiàn)都是最合適的。雙方一拍即合，我馬上就帶著團(tuán)隊(duì)去當(dāng)?shù)夭娠L(fēng)。只有通過(guò)采風(fēng)，我們才會(huì)知道精準(zhǔn)扶貧有多么艱難。以前要開(kāi)車(chē)兩小時(shí)，披荊斬棘走路三小時(shí)才能到下黨，但是我們現(xiàn)在開(kāi)車(chē)一會(huì)兒就到了，這真的是巨變。而且它的變不是那種斷裂式的，它所有的傳統(tǒng)和美好的東西都保留得那么好，包括鸞峰橋。當(dāng)時(shí)陪我們的下黨鄉(xiāng)黨委書(shū)記，能叫上所有路過(guò)的村民的名字。

這種感覺(jué)讓我一下子沉到生活里，就好像是摸到了他們的脈，摸到了他們的精神世界。這一次是將歌劇藝術(shù)聚焦于中國(guó)的農(nóng)村大地，這里的每一個(gè)人物都是從泥土當(dāng)中走出來(lái)的。男一號(hào)鄉(xiāng)黨委書(shū)記大周就是卷著褲腿、聞著泥土的芳香為老百姓服務(wù)的。女一號(hào)呂薇扮演的翠紅姑娘，隨著愛(ài)人來(lái)到了下黨鄉(xiāng)。因?yàn)樘F過(guò)不下去走了，之后下黨鄉(xiāng)變了，她又回來(lái)了。一個(gè)農(nóng)村姑娘的命運(yùn)和精準(zhǔn)扶貧、鄉(xiāng)村振興完全連在了一起。這樣的故事非常適合用歌劇來(lái)表現(xiàn)。

北青報(bào)：您是中國(guó)為數(shù)不多的看著總譜排練歌劇的導(dǎo)演。這次在音樂(lè)方面您提出了什么要求？

陳蔚：我們這次的作曲是章紹同老師，他是閩東人，他的根就在閩東這塊土地上。他的音樂(lè)不但有歌劇的大氣磅礴，還有有非常棒的合唱，展現(xiàn)農(nóng)民那種自強(qiáng)不息的群像。同時(shí)他的詠嘆調(diào)寫(xiě)得非常好聽(tīng)、入耳，重唱也寫(xiě)得很好，特別符合人物、符合劇情，給我們二度創(chuàng)作插上了翅膀。

歌劇是工業(yè)文明的產(chǎn)物

其實(shí)是非常科學(xué)的

北青報(bào)：《鸞峰橋》在導(dǎo)演方面有哪些創(chuàng)新？

陳蔚：首先這部劇從劇本到音樂(lè)上是結(jié)合了正歌劇和地方音樂(lè)的特色；其次就是整個(gè)舞臺(tái)的呈現(xiàn)簡(jiǎn)練、大氣，靈動(dòng)又有美感。我們沒(méi)有資金去搞大制作，所以需要一些特別的智慧，最終確定了現(xiàn)在以鸞峰橋?yàn)橹黧w的方案，所有的故事場(chǎng)景都發(fā)生在橋邊，有一兩場(chǎng)的場(chǎng)景變化，但是不同的組合要保證歌劇的統(tǒng)一性；再者，鸞峰橋橋頂用的是榫卯結(jié)構(gòu)，代表著我們所有的下黨鄉(xiāng)人民和黨的書(shū)記就像榫卯一樣緊緊貼合在一起。這座橋不但是一座物質(zhì)的鸞峰橋，也是一座通向幸福、擺脫貧困的橋。

北青報(bào)：從導(dǎo)演的角度，您怎么打破觀眾對(duì)主旋律的固有印象，做了哪些創(chuàng)新？

陳蔚：我一直在排主旋律，《鸞峰橋》題材對(duì)于我來(lái)說(shuō)沒(méi)有什么限制。但作為藝術(shù)家，在這個(gè)新時(shí)代我們遇到機(jī)遇，同時(shí)也遇到了挑戰(zhàn)——機(jī)遇是你會(huì)接到大量的當(dāng)代題材，挑戰(zhàn)就是你如何把這些當(dāng)代題材、這些正能量的東西用藝術(shù)的手段展現(xiàn)出來(lái)。比方說(shuō)《血色湘江》，我個(gè)人認(rèn)為是創(chuàng)造了紅色音樂(lè)劇的一種審美模式。我們做出來(lái)以后大家才知道，紅色音樂(lè)劇還可以這么搞、這么有沖擊力。《鸞峰橋》也是，你一看就有泥土、農(nóng)民的味道，不會(huì)去喊口號(hào)，也不會(huì)有刻板的高大全。

無(wú)論哪個(gè)項(xiàng)目，在創(chuàng)作之初我們就會(huì)不停開(kāi)會(huì)研究，對(duì)方案的論證是非常嚴(yán)苛的。歌劇是一門(mén)綜合藝術(shù)，需要非常嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)密的配合。在這一點(diǎn)上我是全管的：從劇本開(kāi)始管起，到音樂(lè)，再到二度創(chuàng)作，甚至小到一個(gè)道具。我自己就是一個(gè)歌劇的編劇，《再別康橋》我是獨(dú)立編劇，《紅河谷》我是第一編劇。后來(lái)雖然沒(méi)有空寫(xiě)了，但是所有的劇本創(chuàng)作我全部是參與的，包括歌詞、音樂(lè)，我是絕不允許粗糙的。歌劇是工業(yè)文明的產(chǎn)物，其實(shí)是非常科學(xué)的。假如你真的掌握了科學(xué)的密碼，你的創(chuàng)作是會(huì)如虎添翼的。

保持創(chuàng)新

站在潮頭半步即可

北青報(bào)：您曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)大劇院版《蝙蝠》等外國(guó)歌劇，但這么多年來(lái)主要精力還是放在中國(guó)原創(chuàng)歌劇上。為什么會(huì)這么執(zhí)著？

陳蔚：《蝙蝠》之外，其實(shí)當(dāng)年李心草指揮的第一部《茶花女》就是跟我合作的。歌劇雖然是舶來(lái)品，但是我覺(jué)得，在中國(guó)原創(chuàng)歌劇以及民族歌劇的發(fā)展，特別是在歌劇的題材以及呈現(xiàn)形式的多樣化上，我還是可以做些工作的。比方說(shuō)中國(guó)的第一部小劇場(chǎng)歌劇——雷佳主演的《再別康橋》就是我的作品。作為中國(guó)的歌劇導(dǎo)演，我希望歌劇能夠根植于這片土地，能夠符合當(dāng)代審美、符合時(shí)代的需求。

北青報(bào)：作為導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新很難。在這方面您有什么獨(dú)到之處？

陳蔚：我從排第一部戲開(kāi)始就有一句話，“我的導(dǎo)演理念就是既不模仿別人，也絕不重復(fù)自己。”這真的是非常難。我雖然作品比較多，但每一部戲我都如履薄冰——前面的戲搞得再好、獲再多獎(jiǎng)，拿到新項(xiàng)目后立即全部歸零。我希望在一部新作品當(dāng)中能夠摸到這部作品的精神世界，盡管非常艱難。但如果我們沒(méi)有創(chuàng)新，而只是一味地重復(fù)，無(wú)論歌劇藝術(shù)還是你個(gè)人的藝術(shù)肯定會(huì)走向沒(méi)落。作為藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這是堅(jiān)決不行的。

不過(guò)，創(chuàng)新的尺度把握也很重要。站在潮頭半步就可以了，別走太遠(yuǎn)，否則別人跟不上你。首先你要勇立潮頭，你就是最新的，但別跨得太遠(yuǎn)——不要脫離了這個(gè)時(shí)代、脫離了觀眾。我們既要考慮藝術(shù)家在藝術(shù)上的銳意進(jìn)取，同時(shí)也要考慮觀眾的接受程度。

中國(guó)歌劇要避免

小馬拉大車(chē)

北青報(bào)：您覺(jué)得中國(guó)原創(chuàng)歌劇創(chuàng)作對(duì)地方院團(tuán)的發(fā)展有什么益處？

陳蔚：和地方院團(tuán)合作要求導(dǎo)演必須花比較大的功夫和時(shí)間。要深入挖掘演出團(tuán)體的藝術(shù)特長(zhǎng)，規(guī)避他們的短板。不同的地方，不同的團(tuán)，不同的呈現(xiàn)，最后為什么都成為精品了？那就要把他們的特長(zhǎng)發(fā)揮了，而把他們的不足都彌補(bǔ)上了。《鸞峰橋》也是一樣的：這一次是寧德市畬族歌舞團(tuán)、福建省歌舞劇院、閩江學(xué)院等多方合作，就需要我們摸清楚每一個(gè)團(tuán)的情況，要站在地方院團(tuán)的角度來(lái)打造劇目。這樣既避免了小馬拉大車(chē)，也避免了演兩場(chǎng)就收兵。

此外，在全國(guó)歌劇藝術(shù)蓬勃發(fā)展的情況下，我們一部歌劇從創(chuàng)作之初就要本著能夠演下去、能夠傳得開(kāi)的心態(tài)去搞，這樣才能叫得響。發(fā)揮好各方力量，這樣地方就沒(méi)有太大的負(fù)擔(dān)，而是越演會(huì)越覺(jué)得這個(gè)東西好，越演越覺(jué)得有價(jià)值，最后就會(huì)留下來(lái)。

北青報(bào)：您對(duì)現(xiàn)在中國(guó)歌劇的現(xiàn)狀怎么看？

陳蔚：現(xiàn)在各地的歌劇創(chuàng)作都很蓬勃。而且民族歌劇的發(fā)展，還有像國(guó)家大劇院、上海歌劇院這樣大的音樂(lè)實(shí)體、劇團(tuán)全方位的打造，態(tài)勢(shì)是非常好的。地方劇團(tuán)對(duì)歌劇這種形式都非常認(rèn)可。但是我也希望，尤其是地方院團(tuán)不要小馬拉大車(chē)——有的劇團(tuán)自己有交響樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)，有多名的聲樂(lè)演員，具備搞歌劇的條件，但有的劇團(tuán)明顯是沒(méi)有這個(gè)實(shí)力，那搞歌劇就比較累，能不能留下來(lái)也是一個(gè)問(wèn)號(hào)。所以這個(gè)東西也不能太沖動(dòng)，畢竟歌劇是綜合性非常強(qiáng)的門(mén)類(lèi)，是需要有一定條件來(lái)打造的。

文/本報(bào)記者 田婉婷

統(tǒng)籌/劉江華

攝影/本報(bào)記者 王曉溪

標(biāo)簽： 歌劇創(chuàng)作 小馬拉大車(chē) 再別康橋