世界聚焦：文藝創(chuàng)作涌現(xiàn)“鄉(xiāng)村熱”，真情實(shí)感才能打動(dòng)人心
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近年來，隨著脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的勝利以及一系列文化賦能鄉(xiāng)村振興的政策出臺(tái)，文藝創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了“鄉(xiāng)村熱”。10月26日，由北京市文聯(lián)主辦的文藝評(píng)論系列學(xué)術(shù)對談活動(dòng)“坊間對話”第15期“鄉(xiāng)村振興背景下的藝術(shù)創(chuàng)新”在天橋藝術(shù)中心舉行，與會(huì)嘉賓結(jié)合《山海情》《背篼里的春天》等作品，分享了鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作的幕后故事，并就文藝作品如何反映鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)問題等進(jìn)行了交流。
前不久，根據(jù)同名電視劇改編的原創(chuàng)民族歌劇《山海情》在國家大劇院完成了首輪演出，反響甚好，一時(shí)間掀起了中國歌劇的“新時(shí)尚”。在劇中扮演青年干部馬得福的演員馬小明透露，自己就是寧夏人，小時(shí)候親身感受過西海固地區(qū)的艱苦，后來也親眼見證過當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境和百姓生活的大變樣，“這種真實(shí)的感受讓我在演戲時(shí)找到了人物的支點(diǎn)”。再加上這部歌劇在對白部分使用的是方言，家鄉(xiāng)話讓他的演繹更接地氣。
國家大劇院歌劇演員金鄭建在《山海情》中飾演援寧干部陳金山，對他來說，在滿臺(tái)的西北口音中用剛學(xué)會(huì)的“閩普”完成臺(tái)詞，成了一大挑戰(zhàn)。“演《山海情》對自己是一次歷練，看這部電視劇的時(shí)候就特別感動(dòng)，舞臺(tái)劇又是一次高度的凝練，陳金山身上凝聚的就是千千萬萬扶貧干部的形象。”
中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支常務(wù)副書記、編劇曲士飛分享了自己創(chuàng)作音樂詩化戲劇《背篼里的春天》的幕后故事。他曾先后兩次前往貴州長順采風(fēng)，親身體驗(yàn)了“背篼干部”之路：“大概300米左右的山路，我手腳并用，走了近一個(gè)小時(shí)。了解到當(dāng)?shù)氐姆鲐毟刹繋缀趺刻於家哌@樣的路，覺得他們很了不起。作為創(chuàng)作者，應(yīng)該用我們的筆書寫平凡的他們。”由于該劇內(nèi)容和呈現(xiàn)方式的特殊性，劇組選用了大量長順當(dāng)?shù)氐姆锹殬I(yè)演員，并在露天廣場上演，這種接地氣的方式也使得該劇取得了非常好的演出效果。
回顧這次創(chuàng)作經(jīng)歷，曲士飛總結(jié)：“鄉(xiāng)村振興題材的創(chuàng)作不能套路化，首先要尊重藝術(shù)規(guī)律，要塑造一批可信的、生動(dòng)的藝術(shù)形象，其次是不要說教，態(tài)度要真誠，要把時(shí)代特點(diǎn)融入到創(chuàng)作中去。”
在金鄭建看來，近幾年之所以涌現(xiàn)出一批口碑不俗的鄉(xiāng)村題材作品，首先要感謝這個(gè)時(shí)代，“正是這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了這些故事，有了這些豐滿的人物，才有我們今天文藝創(chuàng)作的繁榮。我們文藝工作者的任務(wù)就是把這些故事更好地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，感動(dòng)更多的觀眾。”馬小明則表示，投入真情實(shí)感，演繹真實(shí)的故事，這樣的作品一定能得到觀眾的認(rèn)可。
記者：李俐
標(biāo)簽： 文藝創(chuàng)作 創(chuàng)作經(jīng)歷 文藝作品 背篼里的春天
